Rene Pollesch sagt – und so geht es mir immer mit seinen Stücken, das Gefühl nicht mal die Hälfte zu verstehen und trotzdem sehr nah dran zu sein, persönlich angesprochen zu sein -:
“Im Theater ist alles möglich, nur keiner traut sich das. Keiner bringt eine Premiere mit einer ungesicherten Kommunikation heraus, wo man nicht genau weiß, ob die Zuschauer dieses oder jenes entschlüsseln werden. Wenn ich sicher bin, dass die Zuschauer mich verstehen werden, wage ich nichts. Eine gesicherte Kommunikation ergäbe sich dann, wenn ich Themen suchen würde, von denen ich annehme, dass sie die Allgemeinheit interessieren. Da ich das aber nicht tue und wir uns Themen suchen, die wir für wesentlich halten und die uns interessieren, laufen wir nicht mit einer Dienstleistungsmentalität als Themenscouts durch die Gegend und denken daran, was denn gerade wichtig wäre und worüber man reden müsste. Ungesicherte Kommunikation ergibt sich, wenn man ein Thema bearbeitet, das sich noch nicht als Thema ausgewiesen hat. Wir wollen uns von dem, was uns bewegt, nicht abkapseln, nur weil es keine Begriffe dafür gibt, und dann in der Hoffnung auf die Bühne gehen, wir können uns verständlich machen. Natürlich ist es ein Erfolg, wenn dann Kommunikation stattfindet. Ich meine mit ungesicherter Kommunikation nicht Verrätselung, sondern nur, dass es nicht unsere Aufgabe ist, kommunikativ zu sein, sondern nach Begriffen zu suchen, die noch nicht geerdet und noch nicht geronnen sind. Breloer will sicher gehen, dass keiner lacht, wenn neben dem Hitlerdarsteller Moretti ein Schäferhund steht. Er ist nicht auf die Effekte neugierig. Im Theater will ich neugierig sein, z.B. auf das, was passiert, wenn wir über Dinge reden, die noch keine Sprache haben, keine Begrifflichkeiten, die noch nicht theoriefähig sind. Das ist doch eine ehrenwerte Sache.”
